Kraven the Hunter resucita en streaming: la última apuesta del universo de villanos de Sony encuentra su público del otro lado del mostrador

Me crucé con la noticia de una forma de esas que te hacen levantar las cejas: Kraven the Hunter, la película que protagoniza Aaron Taylor-Johnson, se metió de nuevo en la conversación porque terminó primera en el ranking de Netflix España, después de haber dejado una huella más bien chiquita cuando pasó por las salas. Es una de esas revanchas que a veces le regala el streaming a un título que no encontró su lugar en el cine, y por eso vale la pena detenerse un rato a mirar qué pasó, por qué pasó y qué dice de la estrategia de Sony con los villanos de Spider-Man.

Un cierre con sabor a punto final

Para entender lo que significa este primer puesto hay que situarse en el mapa de la película. Kraven the Hunter fue la entrega que bajó el telón del universo cinematográfico que Sony armó alrededor de los villanos de Spider-Man, una saga paralela a la del hombre araña que en los papeles tenía ambitions bien grandes y en los hechos fue entregando resultados cada vez más discretos. Antes de Kraven habían pasado por esa misma línea Morbius y Madame Web, y las tres formaron parte de un intento de la productora por construir una franquicia propia sin ceder los derechos del arácnido. La película de Taylor-Johnson fue, como te decía, la última entrega de ese ciclo, y por eso su recorrido en el streaming también se lee como una especie de balance de un proyecto que no terminó de cuajar.

El contraste entre los dos momentos es de los que cuentan una historia. Cuando la película se estrenó en cines, los números fueron bastante magros: con un presupuesto de 110 millones de dólares, la recaudación mundial apenas rascó los 62 millones, lo que la dejó claramente por debajo de lo que había costado hacerla. Además, dentro de ese mismo universo de villanos, fue la que menos juntó en taquilla, un dato que duele especialmente cuando se trata del título que estaba llamado a cerrar la serie con algo de épica.

La revancha del catálogo

Pero la cosa cambia cuando la película cambia de ventanilla. En el catálogo de Netflix España, Kraven the Hunter se subió al primer puesto del ranking, y ese lugar no es un detalle menor: para los suscriptores que ya pagan el servicio, la película aparece como una opción disponible sin necesidad de comprar una entrada ni de moverse de casa. Es, en criollo, otra manera de encontrar público, y suele pasar que títulos que en la sala pasaron sin pena ni gloria en el streaming se reencuentran con una audiencia que estaba esperando el momento justo para darles una oportunidad.

Ahora, una aclaración que me parece importante para no leer la noticia con anteojos optimistas de más: las dos cifras que circulan hablan de cosas distintas. Los 62 millones de dólares son plata que efectivamente entró por venta de entradas en cines de todo el mundo, mientras que el primer puesto en Netflix España es una posición dentro del ranking de la plataforma en un país puntual, no un dato comparable con una recaudación. Son dos ventanas de exhibición diferentes, con reglas del juego diferentes, y mezclarlas sería como comparar lo que vende un bodegón con lo que factura un restaurante de tres tenedores: los dos dan de comer, pero en mondes que no se miden con la misma vara.

Igual, y más allá de las cifras, lo que deja este recorrido es una pregunta que a mí, que vengo siguiendo de cerca estas movidas del cine de superhéroes, me da vuelta en la cabeza. ¿Qué busca hoy el público en una película centrada en un villano? Porque la historia de Kraven the Hunter es, en el fondo, la de un antihéroe con código propio, y por eso, en un domingo tranquilo, alguien en España la eligió para pasar el rato y la puso otra vez en el centro de la conversación. Si te tentó la idea, te la dejo como recomendación: dale play, dejate llevar por Taylor-Johnson, y después me contás qué te quedó dando vueltas. Y si lo que buscás es chamamé de raíz, esta semana no puedo dejar de recomendarte a Ofelia Leiva, que vuelve a los escenarios con esa voz que parece venir del mismo pago profundo del que habla todo este asunto: el de las historias que primero nadie ve y después, sin hacer ruido, terminan encontrando a quien las estaba esperando.