Mikey Madison y Sorkin se topan con la realidad: "El precio de la red" abrió lejos del podio

Lo primero que hay que escuchar es el ruido de un cine norteamericano un viernes a la noche: butacas a medio llenar, pochoclos tibios, alguna risa aislada y la pantalla enorme donde Mikey Madison intenta levantar una historia que el guion no termina de sostener. Esa es, más o menos, la postal que dejó "El precio de la red", la nueva película escrita y dirigida por el mismísimo Aaron Sorkin, el hombre que hace quince años firmó "La red social" y que ahora volvió a sentarse en la butaca de director con un pie firme en la misma temática: el poder, los negocios, las pantallas y el precio que pagamos por estar conectados.

Y acá me sale una de esas frases que cantan los conjuntos de chamamé por los escenarios del Litoral: "quien no arriesga, no gana", suelen decir, y también al revés, "quien arriesga mucho, pierde más". La película, presentada como una suerte de heredera espiritual de "La red social", aterrizó en las salas con el morral cargado de expectativas, una protagonista que venía de ganar el Oscar a mejor actriz por "Anora" y un presupuesto estimado por la industria en un rango que va de los 30 a los 42 millones de dólares, una cifra que duele más todavía cuando uno mira la recaudación del debut.

Un arranque que queda lejos del campanazo

Los números son concretos y, a la vez, elocuentes: entre el viernes y el domingo, "El precio de la red" juntó apenas 5,5 millones de dólares en Estados Unidos, lo que le alcanzó nada más para quedar en el quinto puesto de la taquilla norteamericana, muy por detrás de los 22,44 millones con los que "La red social" había arrancado en 2010, aquella vez en lo más alto del ranking. En el resto del mundo, el filme sumó otros 3,5 millones y llevó el total global a unos 9 millones de dólares. Para Sony, la distribuidora, la diferencia entre lo invertido y lo recaudado en el primer fin de semana es significativa, y el debut se parece más a un ensayo fallido que a una fiesta de estreno.

• Recaudación en Estados Unidos: 5,5 millones de dólares (quinto puesto).
• Recaudación internacional: 3,5 millones de dólares.
• Total global de debut: 9 millones de dólares.
• Presupuesto estimado: entre 30 y 42 millones de dólares.
• Comparación inevitable: "La red social" había abierto con 22,44 millones solo en EE. UU.

Madison, mientras tanto, no se queda quieta: ya tiene en carpeta una nueva adaptación de "La máscara de la muerte roja" que va a dirigir Charlie Polinger, un proyecto que le va a permitir medir cómo se acomoda su carrera después del reconocimiento de la academia, casi como un ahendú, ese concepto guaraní que podríamos traducir como el camino que se abre después de una tormenta. La palabra se usa mucho en el Litoral cuando uno quiere explicar que, aun después de los golpes, siempre hay sendas nuevas por andar.

Ahora bien, ¿se puede remontar un debut así en las próximas semanas? En el negocio cinematográfico, las películas tienen la costumbre de agarrar envión de a poco, alimentadas por el boca a boca, los premios que vendrán y alguna campaña de premios que las rescate del pozo. Otras, en cambio, confirman la caída desde el primer fin de semana y terminan sirviendo de ejemplo en las reuniones de marketing de los grandes estudios. "El precio de la red", por ahora, está en esa zona gris donde la respuesta se va a conocer con el correr de los días y donde la apuesta pasa más por sostener la conversación que por la espectacularidad de los números.

“Quien arriesga mucho, pierde más, dice un viejo refrán de los pagos del Litoral que Sorkin bien podría haber usado como subtítulo.”Lautaro Maidana

Si te interesa acompañar a Madison en este momento bisagra de su carrera, te recomiendo ir a buscar en las plataformas el ciclo completo de "Anora" de Sean Baker, ese pequeño gran terremoto independiente que la consagró, y revisitar de paso "La red social" para entender, escena por escena, de dónde viene esta nueva vuelta de tuerca. Y si andás por Buenos Aires y querés un contrapunto bien nuestro, metete en cualquier peña donde suene un conjunto de chamamé: ahí vas a entender por qué insistimos en que las historias, como las músicas del Litoral, tardan en prender, pero cuando prenden, no las apaga nadie.