Fito Páez se sentó al piano en Otro día perdido y se sinceró: quiere aprender a dirigir orquestas

Me imagino el primer acorde de Fito Páez cayendo en el estudio de Otro día perdido como caen los acordes en un bar de Rosario a las tres de la tarde: despacio, con peso, dejando que la melodía se acomode sola. El rosarino se sentó frente al piano, se acomodó ante Mario Pergolini y empezó a tocar Al lado del camino con esa naturalidad que tienen los que llevan toda la vida contando cosas con las manos. La escena arrancó con música, que es como arrancan las cosas importantes en esta profesión, y de ahí en más la charla fue entrando y saliendo de los temas con la cadencia de un chamamé bien tocado.

La máquina orquestal y un deseo nuevo

Lo que me llamó la atención, y por eso me quedé pensando un rato largo, es cuando Fito contó que tiene ganas de aprender a dirigir una orquesta. Lo dijo con una palabra que a mí, que vengo del litoral, me resonó especialmente: "me apasiona la máquina orquestal y cómo funciona". Es una forma de nombrar algo enorme, esa usina de cuerdas, maderas, bronces y percusión que se mueve como un solo organismo, y decirlo así, con la admiración todavía en la voz, como cuando uno le cuenta a alguien que descubrió un paisaje nuevo.

“Me apasiona la máquina orquestal y cómo funciona.”Fito Páez, en Otro día perdido

Pergolini le preguntó por Charly García, y ahí la cosa se puso linda de verdad. Fito se rió primero, con esa risa cómplice que tienen los músicos cuando hablan de alguien que admiraron desde lejos y desde cerca al mismo tiempo. Hay que preguntarle a Charly, tiró como primer reflejo, y después explicó la historia: durante una gira que compartieron, él tocaba de espaldas al público y nunca quedó muy claro por qué.

Según el relato de Páez, García nunca terminó de explicar aquella decisión. Pero él se la imagina como una idea visual, algo así como que la gente vea una melena sacudiéndose mientras suena la música. Me gusta pensar esa imagen, porque los que tocamos en vivo sabemos que el escenario se arma con decisiones que a veces parecen caprichosas y terminan siendo parte del lenguaje del show. Es algo que en el chamamé conocemos bien, cuando un acorde bombo y un agudo de guitarra arman un paisaje entero y no hace falta girar la cabeza para entender la fiesta.

Canciones que se olvidan y canciones que vuelven

• Fito Páez contó que hace unos quince años armó un show entero con temas de Charly García y se topó con gente que no los reconocía.
• Esa experiencia lo dejó pensando en el lugar que ocupa ese repertorio en la memoria cultural, sobre todo para las generaciones más nuevas.
• En el programa dijo que aprendió "un montón" durante la gira con García, tanto en lo escénico como en lo musical.
• El cierre volvió a poner el piano en primer plano, con canciones elegidas por Pergolini, Evelyn Botto y Agustín Soy Rada Aristarán.
• El músico repasó su admiración por García como compositor, intérprete y director de lo que pasaba en escena.

Antes de irse, Fito volvió a sentarse al piano y tocó lo que le pidieron Pergolini, Botto y Rada, que es la mejor manera de cerrar una tarde así: con la música pidiendo la palabra y el músico haciéndole caso. Quedó flotando eso que dijo sobre las canciones de Charly que van quedando en el camino, y me quedé pensando qué le contestaría un pibe de veinte años si le pongo un disco de García en la mesa. Pero esa es otra historia.

Si quieren ir a escuchar a alguien que esté transitando ese cruce entre el piano solo, la orquesta que se viene y la canción que sigue latiendo, yo les diría que estén atentos a los shows que Fito vaya anunciado para los próximos meses. Mientras tanto, pueden buscar en las plataformas la grabación completa de esta charla en Otro día perdido y dejarse llevar por la manera que tiene Páez de nombrar las cosas: con música adentro, como debe ser.